DC hardcore Comumente referido como DC hardcore, às vezes denominado por escrito como HarDCore, é a cena punk hardcore de Washington, DC, considerada uma das primeiras e mais influentes cenas punk nos Estados Unidos.  História  O punk em Washington, DC, teve suas origens nos antigos centros de contracultura dos anos 1960 de DC. A Universidade de Georgetown se tornou um local-chave devido à sua grande população estudantil e à estação de rádio estudantil, WGTB. A estação era administrada sob pouca supervisão da administração da universidade e, portanto, tornou-se uma voz no início dos anos 1970 para o radicalismo cultural que havia desaparecido desde o final dos anos 1960.  Washington, DC viu pela primeira vez bandas punk em turnê como os Ramones em 1976. A cena punk de DC emergiu naquele ano com grupos como Slickee Boys e Overkill, aos quais logo se juntaram Look, the Controls, the Razz, White Boy, Urban Verbs - que misturava the Doors e Talking Heads - Shirkers, the Penetrators, Tru Fax e the Insaniacs. A Limp Records, dirigida pelo produtor musical e dono de uma loja de discos Skip Groff, lançou vários dos primeiros singles punk de DC. As produções mais notáveis da gravadora incluiram o primeiro lançamento do Bad Brains (a canção Don't Brother Me em The Best of Limp (... Rest of Limp), o segundo disco do Minor Threat (um lançamento dividido com a Dischord Records), e o primeiro disco do Black Market Baby, bem como a compilação, :30 Over Washington, que ajudaram a estabelecer as bases para o por vir.  O primeiro lançamento da gravadora foi o segundo EP dos Slickee Boys. Também crucial para a cena foi a fundação do Inner Ear Studios pelo engenheiro de gravação Don Zientara. O estúdio logo produziria discos do Look e Urban Verbs.  O Atlantis, foi um local de curta duração, mas foi significativo no desenvolvimento da cena punk. Foi o primeiro local de DC a tocar principalmente bandas punk e new wave, o primeiro show punk do Atlantis contou com os Slickee Boys, Urban Verbs e White Boy em 27 de janeiro de 1978. No início de 1979, o Atlantis fechou, mas o espaço reabriria sob nova propriedade em 31 de maio de 1980, como Nightclub 9:30 — logo conhecido como 9:30 Club — e serviria como uma parte importante da fundação da cena punk de DC. Entre as primeiras bandas punk de Washington, DC formadas no início dos anos 1980 estavam Iron Cross, Velvet Monkeys, Bad Brains, Teen Idles, The Untouchables, Minor Threat, SOA (liderado por Henry Rollins), Chalk Circle, Void, The Faith, Youth Brigade, Government Issue, Scream e Marginal Man. Bad Brains, foi a primeira banda de hardcore punk a se formar na costa leste dos Estados Unidos, e influenciaria uma onda de bandas novas e mais agressivas na cidade. Uma dessas bandas foram os Slinkees. Apesar dos Slinkees se apresentarem ao vivo apenas uma vez, três de seus membros formariam o Teen Idles em setembro de 1979. O EP Minor Disturbance de 1980 do Teen Idles foi o primeiro lançamento não-single na cena hardcore de DC. O grupo se separou em novembro de 1980, e os membros da banda Ian MacKaye e Jeff Nelson rapidamente formaram o Minor Threat, que estreou em dezembro de 1980. Minor Threat influenciou profundamente o gênero hardcore punk, suas contribuições para a música, ética, estética e ethos amplamente reconhecidas por outras bandas de hardcore. A banda usava ritmos mais rápidos e riffs mais agressivos e menos melódicos do que era comum na época. Minor Threat inspirou o movimento Straight Edge, que falava contra o álcool, as drogas e a promiscuidade.  MacKaye e Nelson dirigiam sua própria gravadora, Dischord Records, que lançava discos de bandas de hardcore de DC, comumente chamadas de harDCore. A compilação Flex Your Head, lançada em janeiro de 1982, foi um documento seminal da cena hardcore de DC do início dos anos 1980. A gravadora foi administrada pela Dischord House, uma casa punk de Arlington, Virgínia - residência, espaço de prática e gravação e casa da Dischord Records; alugada por membros do Minor Threat e posteriormente comprado por Ian MacKaye. Henry Rollins, que ganharia destaque como vocalista do Black Flag, com sede na Califórnia, bem como de sua própria Rollins Band posterior, cresceu em Washington, DC, e foi influenciado pela música do Bad Brains e pelas bandas de seu amigo infância Ian MacKaye.  A tradição de realizar shows para todas as idades em pequenos espaços DIY tem raízes no início do movimento straight edge de Washington, DC. Surgiu da ideia de que pessoas de todas as idades deveriam ter acesso à música, independentemente de terem idade suficiente para beber álcool.  Pós-hardcore e Revolução Verão Quando o Faith, banda do irmão mais novo de Ian MacKaye, Alec Mackaye lançou o EP Subject to Change em 1983, marcou uma evolução crítica no som do hardcore de DC e da música punk em geral. O escritor da AllMusic, Steve Huey, descreveu sua música como "uma sugestão do que estava por vir, suavizando um pouco a abordagem hardcore padrão com melodias mais bem desenvolvidas e uma perspectiva mais introspectiva". Amy Pickering do Fire Party, que trabalhou na Dischord Records, propôs um conceito a vários músicos, o que implicaria um "renascimento" da cena hardcore de DC em meados da década de 1980. Isso tomou forma sob o nome de "Revolution Summer" no verão de 1985.  Este movimento foi liderado por bandas associadas à Dischord Records. Segundo o site Dischord: "A violência e o niilismo identificados com o punk rock, na maioria pela mídia, começaram a tomar conta de DC e muitos dos punks mais antigos de repente se sentiram repelidos e desencorajados pela cena de sua cidade natal, levando a um tempo de redefinição.” Durante esses anos, uma nova onda de bandas começou a se formar, incluindo Rites of Spring, Lunchmeat (que mais tarde se tornaria Soulside), Gray Matter, Mission Impossible (com Dave Grohl que mais tarde se juntou ao Scream, e depois ao Nirvana), Dag Nasty, Embrace (com Ian MacKaye e membros do Faith).  Rites of Spring foi descrita como a banda que "mais do que liderou a mudança, desafiando a "postura machista que se tornou tão predominante na cena punk naquele ponto, e mais importante, desafiando as regra musicais e estilísticas". O jornalista Steve Huey escreve que embora a banda "se afastasse das preocupações tipicamente externas do hardcore da época - ou seja, dissidência social e política - seu ataque musical não foi menos violento e, na verdade, foi muito mais desafiador e cheio de nuances do que a média three-chord speed-blur; um som que, segundo Huey" mapeou uma nova direção para o hardcore que se baseou nas inovações trazidas pelo Zen Arcade de Hüsker Dü". Outras bandas foram percebidas como inspiradas em gêneros como funk (como Beefeater) e pop dos anos 1960 (como o exemplo de Gray Matter). Um apelido foi desenvolvido para o novo som, com alguns chamando-o "pós-hardcore", mas outro nome que circulou na cena foi "emo -core". Este último, mencionado na revista de skate Thrasher, surgiria em discussões na área de DC. Embora algumas dessas bandas tenham sido consideradas contribuintes para o nascimento do emo, com Rites of Spring às vezes sendo nomeado como a primeira ou uma das primeiras bandas emo, músicos como o ex-vocalista da banda Guy Picciotto e Ian MacKaye expressaram sua oposição ao termo.  Desenvolvimentos subsequentes A segunda metade da década de 1980 viu a formação de diversas bandas em DC, que incluíam Shudder to Think, Jawbox, the Nation of Ulysses e Fugazi. MacKaye descreveu este período como o mais movimentado que o selo Dischord Records já viu. A maioria dessas bandas, com as anteriores, contribuiriam para a compilação State of the Union de 1989, um lançamento que documentou o novo som da cena punk de DC do final dos anos 1980. Fugazi ganhou "um número de seguidores globais extremamente leais", com o crítico Andy Kellman resumindo a influência da banda com a declaração: "Para muitos, Fugazi significava tanto para eles quanto Bob Dylan significava para seus pais." A banda, que incluía MacKaye, Picciotto e o ex-baterista do Rites of Spring Brendan Canty com o baixista Joe Lally, lançou em 1989 13 Songs, uma compilação de seus EPs anteriores autointitulados e Margin Walker, que agora é considerado um álbum marcante. Da mesma forma, o álbum de estreia da banda, Repeater, de 1990, também foi considerado um clássico. Fugazi conquistou reconhecimento por seu ativismo, shows e CDs baratos e sua resistência aos principais meios de comunicação. Por outro lado, Jawbox foi influenciado pela "tradição da próspera cena de Chicago do início dos anos 80", enquanto The Nation of Ulysses é "mais lembrado por levantar a retórica revolucionária do MC5 " com a incorporação de elementos de R&B e jazz de vanguarda combinados com shows ao vivo emocionantes e voláteis", e sendo a inspiração para uma nova safra de bandas locais e estrangeiras". Influência mais ampla A Dischord Records, de propriedade e administrada por Jeff Nelson e Ian MacKaye, ambos ex-membros do Minor Threat, é responsável pela distribuição de uma infinidade de discos hardcore de DC, tanto os antigos quanto os atuais. Como resultado da proeminência da Dischord, muito poucas bandas de DC que não estavam na Dischord receberam muita atenção de fora da área metropolitana de DC. Filme Punk the Capital (2019) – documentário dirigido por James June Schneider e Paul Bishow. Alex