Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols (Não se preocupe com as besteiras, aqui estão os Sex Pistols) Never Mind The Bollocks, Here's The Sex Pistols é o único álbum de estúdio da banda britânica de punk rock, Sex Pistols, lançado em 28 de outubro de 1977 pela Virgin Records no Reino Unido e em 11 de novembro de 1977 pela Warner Bros. Records nos EUA. Na época de seu lançamento, os Sex Pistols já eram controversos, tendo falado palavrões na TV ao vivo, sido demitidos de duas gravadoras e proibidos de tocar ao vivo em algumas partes da Grã-Bretanha. O título do álbum aumentou essa controvérsia, com algumas pessoas achando a palavra" bollocks" ofensiva. Muitas lojas de discos se recusaram a vendê-lo e algumas paradas de discos se recusaram a listar seu título, mostrando apenas um espaço em branco. Devido em parte à sua notoriedade, e apesar de muitas proibições de vendas em grandes varejistas, o álbum estreou em primeiro lugar nas paradas de álbuns do Reino Unido. Letras John Lydon, Steve Jones e Paul Cook escreveram as 12 faixas do álbum entre agosto de 1975 e junho de 1976, com Glen Matlock sendo co-autor na maioria das faixas, escritas antes de sua saída em fevereiro de 1977, e Sid Vicious co-escrevendo as duas escritas após sua entrada na banda (Bodies e God Save the Queen). A primeira faixa escrita pela banda foi 'Pretty Vacant'. Em seu show de 6 de novembro de 1975 no Central Saint Martins College of Art and Design eles escreveram 'Seventeen', que encerrou seu set. No dia seguinte, a banda se apresentou na The Holborn Central School of Art e estreou 'Pretty Vacant' e 'Submission'. Em fevereiro de 1976, a banda ganhou força e estreou a música 'Problems' para seu segundo bis em 14 de fevereiro. Seus setlists nessa época estavam se tornando mais preenchidos com seu próprio material e menos dependentes de covers, como seus shows anteriores. Em 3 de abril, eles estavam tocando 'No Feelings' em um show, e em 20 de julho, estreou 'Anarchy In the UK', que foi aparentemente influenciada por Vivienne Westwood e Jamie Reid, que começou a criar material publicitário para a banda naquela primavera. Em fevereiro de 1976, a banda ganhou força e estreou a música 'Problems' para seu segundo bis em 14 de fevereiro. Seus setlists nessa época estavam se tornando mais preenchidos com seu próprio material e menos dependentes de covers, como seus shows anteriores. Em 3 de abril, eles estavam tocando 'No Feelings' em um show, e em 20 de julho, estreou 'Anarchy In the UK', que foi aparentemente influenciada por Vivienne Westwood e Jamie Reid, que começou a criar material publicitário para a banda naquela primavera. Gravação Em 8 de outubro de 1976, a EMI assinou com a banda um contrato de dois anos. Para a EMI, eles gravaram 'Anarchy In the UK' e começaram as sessões para a recém-escrita 'God Save the Queen' naquele mês. Em 26 de novembro de 1976, o primeiro single da banda foi lançado com grande sucesso comercial. Mas, devido à natureza do material e à imagem da banda, eles causaram grande controvérsia e foram demitidos pela gravadora em 6 de janeiro de 1977. Em fevereiro de 1977, o membro fundador e baixista original Glen Matlock saiu, supostamente devido à letra de God Save the Queen. Matlock foi substituído por Sid Vicious. Perto de fechar um acordo com a&M Records, em março de 1977, os Sex Pistols entraram no Wessex Sound Studios para gravar com o produtor Chris Thomas e o engenheiro Bill Price. O novo baixista Sid Vicious tocou nas faixas "Bodies" e "God Save the Queen", mas suas habilidades de execução não foram consideradas adequadas para gravar o álbum completo, então a banda pediu ao empresário Malcolm McLaren para convencer o baixista anterior Glen Matlock a tocar o instrumento nas sessões. Matlock concordou com a condição de que fosse pago antecipadamente. Quando o pagamento não foi recebido, ele se recusou a comparecer. Como resultado, Thomas pediu ao guitarrista Steve Jones para tocar baixo nas supracitadas faixas para que o trabalho pudesse começar. A execução de Jones foi tão satisfatória que Thomas o fez tocar as faixas de baixo para todas as músicas restantes gravadas durante as sessões. Quatro dias após a conclusão da gravação, os Sex Pistols assinaram com a A&M, mas em 16 de março a gravadora rescindiu o contrato e vários milhares de cópias prensadas do próximo single "God Save the Queen" foram destruídas. Apesar de terem sido dispensados pela A&M, McLaren instruiu os Sex Pistols a continuarem trabalhando no álbum. Enquanto McLaren ponderava se aceitaria ou não a oferta apresentada pela Virgin Records, ele assinou um contrato para a banda com a francesa Barclay Records no início de maio de 1977. Ao mesmo tempo, a banda retomou o trabalho com Thomas e Price. Thomas saiu temporariamente das sessões, deixando Price para produzir o que Thomas estimou como cinco músicas. Enquanto isso, os Sex Pistols foram rejeitados por gravadoras como CBS, Decca, Pye e Polydor, restando apenas a oferta da Virgin. McLaren ainda esperava assinar com uma grande gravadora e propôs lançar um single único com a Virgin para aumentar o apelo da banda para as grandes gravadoras. O dono da Virgin, Richard Branson, recusou, então em 18 de maio os Sex Pistols finalmente assinaram com a Virgin. Duas semanas depois, a gravadora lançou rapidamente "God Save the Queen" como single. Durante a promoção do single, Rotten declarou que o trabalho no álbum estava em andamento e, obscurecendo o trabalho de Jones das funções de baixista, insistiu que o baixo no álbum foi dividido entre Matlock "nas faixas de Chris Thomas" e Vicious. A banda retornou ao estúdio com Thomas e Price em 18 de junho para gravar "Holidays in the Sun", a primeira música que escreveram sem Matlock. Naquela noite, após visitar um pub próximo, Rotten, Thomas e Price foram atacados por um grupo de homens, e o incidente virou manchete de jornal na terça-feira seguinte. Naquele mês, uma prévia de onze faixas do álbum começou a circular, primeiramente revisada no fanzine 48 Thrills. Neste ponto, Rotten sustentou que o próximo álbum não incluiria covers, e nenhum dos singles lançados anteriormente pelos Sex Pistols, exceto "Anarchy in the UK", que estava fora de catálogo. Com o lançamento de "Pretty Vacant" como single, ele deveria ser substituído na lista de faixas. Os Sex Pistols retornaram a Wessex mais uma vez em agosto para gravar uma nova música, "Bodies", que tinha Vicious no baixo. "Bodies" continha uma segunda faixa de baixo tocada por Steve Jones, com a versão final da música "deixando Sid's down low". O tempo gasto no estúdio gravando o álbum foi, para Steve Jones, a "melhor parte de estar nos Pistols". Jones passou muitas horas fazendo overdubs de guitarra com o produtor Chris Thomas e - repudiando a adoção ocasional do punk ao desleixo musical - afirmou que tanto ele quanto o baterista Paul Cook "não estavam apenas rindo" e estavam "realmente dedicados no estúdio". Durante esse período, o baixista Sid Vicious entrou na sala de gravação do Queen. Vicious insultou o vocalista Freddie Mercury, Mercury se levantou e respondeu: "Você não é Simon Ferocious ou algo assim? O que você vai fazer sobre isso?", pegou-o pelo colarinho e o jogou para fora da sala. Mais tarde, o produtor do Queen, Roy Thomas Baker, conversou com o engenheiro dos Pistols sobre uma interrupção de Johnny Rotten, dizendo: "Um dos membros da banda simplesmente rastejou de quatro pelo nosso estúdio até a lateral do piano, disse: 'Olá, Freddie' e saiu de quatro. Você pode garantir que ele não faça isso de novo?" Lançamento Com a conclusão de "Bodies", chegou a hora de finalizar a lista de faixas do álbum. Embora Jon Savage tenha escrito que havia três versões de cada faixa disponíveis. Jon Savage (nascido Jonathan Malcolm Sage, 2 de setembro de 1953) é um escritor, apresentador e jornalista musical inglês, mais conhecido por sua história definitiva dos Sex Pistols e do punk, England's Dreaming (1991). Richard Branson passou a noite decidindo a lista de faixas e quais versões usar, e incluiu todos os sucessos do disco, apesar das objeções da banda, da empresa de gestão da McLaren, Glitterbest, e da maioria da Virgin. Devido ao longo tempo de conclusão do álbum, os Sex Pistols e a McLaren decidiram lançar "Holidays in the Sun" como o quarto single da banda. "Holidays in the Sun" não foi tão bem-sucedido quanto os singles anteriores — alcançou a oitava posição e saiu do top 20 após quatro semanas — o que pode ser atribuido ao anúncio da banda de que seu álbum seria lançado em 4 de novembro e que o single seria incluído no LP, apesar de declarações anteriores em contrário. Em uma tentativa de conter as críticas sobre a decisão de incluir todos os quatro singles lançados anteriormente dos Sex Pistols no próximo LP, a Virgin indicou a possibilidade de um "álbum alternativo" ser lançado simultaneamente, apresentando um novo título e duas novas músicas substituindo "dois dos antigos singles de sucesso". Um porta-voz da gravadora declarou: "Colocamos os singles no LP porque a maioria das pessoas queria assim. Mas o conjunto alternativo nos permitiria superar a proibição de várias lojas". Uma prensagem de teste de dez músicas foi feita, embora nenhum novo som tenha sido incluído, com "Satellite" e "Submission" sendo adicionados como faixas bônus. O contrato dos Sex Pistols com a Virgin declarou que sua música seria distribuída pela Virgin nos Estados Unidos, desde que Branson igualasse todas as ofertas concorrentes que McLaren recebesse. No entanto, a McLaren queria negociar acordos separados em cada território, independentemente do que o contrato estipulasse, o que irritou Branson, pois a cláusula para distribuição americana era pela qual ele havia lutado. Branson sabia que havia sido enganado por McLaren, pois não poderia processar para fazer cumprir o contrato. A Warner Bros. assinou com a banda em 10 de outubro por £ 22.000, 26.389,901 Euros ou 162.902,22 Reais. Antes que a Virgin pudesse lançar Never Mind the Bollocks, Branson descobriu que dois outros álbuns dos Sex Pistols estavam competindo com os de sua gravadora. Em outubro, um bootleg chamado Spunk com gravações de alta qualidade de demos dos Sex Pistols e sessões de gravação com Dave Goodman foi lançado por uma gravadora chamada Blank. Entre os rumores de quem estava por trás do lançamento das fitas estavam Goodman, Glen Matlock e McLaren, que sempre considerou as versões de Goodman uma representação mais precisa da banda. Enquanto isso, a prensagem francesa de Never Mind the Bollocks na Barclay havia adicionado "Submission" à lista de faixas programadas de 11 músicas e deveria ser lançada uma semana antes da edição da Virgin. Como era um acordo separado de McLaren com a Barclay isso significava que o lançamento francês não poderia ser interrompido e, dado que o chefe da Virgin estava ciente de como era fácil para os discos importados chegarem à Grã-Bretanha, Branson apressou a produção de Never Mind the Bollocks para garantir que fosse lançado uma semana antes do planejado. No entanto, a versão de Barclay já estava disponível no Reino Unido na época em que a Virgin tinha sua versão pronta. Dez mil cópias da prensagem da Virgin listaram erroneamente apenas 11 faixas na capa, mas o disco tinha 12. Mesmo com a disponibilidade de Spunk, o lançamento de Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols foi aguardado ansiosamente no Reino Unido. Com pedidos antecipados de 125.000 cópias. Never Mind the Bollocks ficou em primeiro lugar nas paradas de álbuns do Reino Unido na semana após seu lançamento. A proibição do álbum decretada por grandes varejistas resultou na venda bem do disco por meio de fornecedores independentes. Título, capa e caso de obscenidade O álbum seria originalmente intitulado God Save Sex Pistols. O conceito de capa de Jamie Reid se absteve de incluir uma imagem da banda e, em vez disso, era vermelho e amarelo dayglo com letras recortadas e um acabamento que lembrava serigrafias grosseiras, enquanto a versão dos EUA era rosa com um logotipo verde do Sex Pistols. O título do álbum mudou em meados de 1977. Johnny Rotten explicou seu significado como uma expressão da classe trabalhadora para "parar de falar bobagens". No Reino Unido, o álbum foi sujeito ao que Clinton Heylin descreveu como "atos flagrantes de censura exercidos pela mídia e pelos pontos de venda". Clinton HeylinClinton Heylin (nascido em 8 de abril de 1960) é um autor inglês. Heylin escreveu extensivamente sobre música popular, sobre especialmente a vida e obra de Bob Dylan. A polícia de Londres ia às lojas de discos da cidade e dizia a eles que enfrentariam processo por indecência, conforme estipulado pelo Indecent Advertisements Act de 1899, se continuassem a exibir pôsteres da capa do álbum em suas janelas. No entanto, em 9 de novembro de 1977 (apenas dois dias antes do álbum ser lançado nos EUA), o London Evening Standard anunciou em sua manchete de primeira página "Polícia se move em lojas de discos punk", e relatou como um gerente de loja da Virgin Records em Nottingham foi preso por exibir o disco após ser avisado para cobrir a palavra" bollocks ". Chris Seale, o gerente da loja, "ao que parece, voluntariamente se colocou como um alvo, possivelmente a mando de Branson", de acordo com Heylin, que observou que foi visitado pela polícia em quatro ocasiões e voltou a exibir cópias do disco nas vitrines da loja depois que eles saíram em cada ocasião. Após a prisão de Seale, Branson anunciou que cobriria os custos legais do gerente e contratou o advogado do Queen, John Mortimer, como defesa. Enquanto isso, anúncios de Never Mind the Bollocks aparecendo em jornais de música tentaram politizar a questão, mostrando manchetes de jornais sobre as controvérsias dos Sex Pistols sublinhadas com a mensagem "O ÁLBUM VAI DURAR. A CAPA PODE NÃO DURAR." O caso de obscenidade foi ouvido no Tribunal de Magistrados de Nottingham em 24 de novembro. Mortimer apresentou o caso como uma questão de discriminação policial. Durante seu interrogatório, do policial que prendeu Seale, ele perguntou por que os jornais The Guardian e Evening Standard (que se referiram ao nome do álbum) não foram acusados pelo mesmo ato. Quando o magistrado supervisor perguntou sobre sua linha de questionamento, Mortimer afirmou que um padrão duplo estava aparentemente em jogo, e que "besteira" só era considerada obscena quando aparecia na capa de um álbum dos Sex Pistols. O promotor conduziu seu interrogatório "como se o álbum em si, e não sua aparência, estivesse sendo julgado por indecência". Mortimer apresentou uma testemunha especialista, o Professor James Kinsley, Chefe da Escola de Inglês da Universidade de Nottingham, que argumentou que a palavra "bollocks" não era obscena, e era, na verdade, um termo legítimo do inglês antigo usado anteriormente para se referir a um padre, e que, no contexto do título, significava "absurdo". O advogado Geoffrey Robertson, que apareceu com Mortimer, lembrou-se do professor dizendo que as primeiras traduções inglesas da Bíblia usavam "bollocks" para se referir aos testículos, sendo esta substituída pela palavra "stones" na versão King James da Bíblia, momento em que Rotten entregou a Robertson um bilhete dizendo: "Não se preocupe. Se perdermos o caso, renomearemos o álbum Never Mind the Stones, Here's the Sex Pistols". O presidente da audiência concluiu: "Por mais que os meus colegas e eu lamentemos profundamente a exploração vulgar dos piores instintos da natureza humana para a compra de lucros comerciais por si e pela sua empresa, temos de relutantemente considerá-lo inocente de cada uma das quatro acusações." Legado No Guia de discos de Christgau: álbuns de rock dos anos setenta, o crítico do Village Voice, Robert Christgau, revisou Never Mind the Bollocks: "Entenda bem: não importa o que queiram acreditar, chamar essa banda de perigosa é mais do que um elogio existencialista. Não adianta passar o ódio e a repulsa de Rotten como encenação — o entusiasmo da apresentação é convincente demais. É por isso que este é um disco tão impressionante. As ideias proibidas com as quais Rotten faz as músicas assumem um valor de verdade inegável. Seja como Holidays in the Sun, uma visão histericamente assustadora da economia global ou cheia de aversão como Bodies, uma acusação da qual Rotten não se exclui totalmente, é efetivamente antiaborto, anti-mulher e anti-sexo. Essas ideias devem ser tratadas e pode-se esperar que afetem a maneira como os fãs pensam e se comportam. A principal limitação ao seu poder é a música, que pode ficar pesada ocasionalmente, mas a única questão real é quantas crianças americanas podem se sentir da maneira que Rotten se sente e para onde ele e elas irão em seguida. Eu me pergunto — mas Eu também me preocupo." Christgau's Record Guide: Rock Albums of the Seventies é um livro de referência musical do jornalista musical e ensaísta americano Robert Christgau. Foi publicado pela primeira vez em outubro de 1981. O livro compila aproximadamente 3.000 resenhas cápsulas - uma resenha em cápsula ou mini resenha é uma forma de avaliação, geralmente associada ao jornalismo, que oferece uma crítica relativamente curta. Em 1983, os Bollock Brothers lançaram uma versão cover faixa por faixa do álbum, chamada Never Mind the Bollocks 1983. Em uma entrevista em 2002, o jornalista da Rolling Stone Charles M. Young declarou: "Never Mind the Bollocks mudou tudo. Nunca houve nada parecido antes e realmente nunca houve nada parecido desde então. O mais próximo foi provavelmente o Nirvana, uma banda muito influenciada pelos Sex Pistols." Kurt Cobain listou o álbum em seu Top 50 de álbuns favoritos, e o título do segundo álbum do Nirvana, Nevermind, foi inspirado no álbum dos Sex Pistols, o que irritou Rotten na época. A capa original inglesa em amarelo e a americana em rosa. Alex