Warner Bros. - Warner Bros. Cartoons 1944-1963 A Warner Bros. foi fundada em 4 de abril de 1923 pelos irmãos Warner, com sedes nas cidades de Burbank, Califórnia e Nova Iorque. Possui uma série de subsidiárias, incluindo a Warner Bros. Studios, Warner Bros. Pictures, Warner Bros. Interactive Entertainment, Warner Bros. Television, Warner Bros. Animation, Warner Home Video, New Line Cinema, NetherRealm Studios, DC Studios, Hanna-Barbera Productions e Hanna-Barbera Studios Europe. A empresa possui também 12,5% da The CW Television Network. A Warner Bros. é uma das cinco grandes empresas de cinema de Hollywood. Warner Bros. Cartoons, Inc. foi um estúdio de animação americano, servindo como a divisão interna de animação da Warner Bros. durante a Era de Ouro da animação americana. Um dos estúdios de animação de maior sucesso na história da mídia americana, foi o principal responsável pelas séries de curtas-metragens animados Looney Tunes e Merrie Melodies. Os personagens apresentados nesses desenhos animados, incluindo Pernalonga, Patolino e Gaguinho, estão entre os personagens mais famosos e reconhecíveis do mundo. Muitos dos membros da equipe criativa do estúdio, incluindo diretores e animadores como Chuck Jones, Friz Freleng, Robert McKimson, Tex Avery, Robert Clampett, Arthur Davis e Frank Tashlin, são considerados figuras importantes na arte e na história da animação tradicional. A Warner Bros. Cartoons foi fundada em 1933 por Leon Schlesinger como Leon Schlesinger Productions. Em 1 de julho de 1944, Schlesinger vendeu seu estúdio para a Warner Bros. por US$ 700.000, que renomeou a empresa Warner Bros. Cartoons, Inc., e Edward Selzer (que, segundo os relatos de Jones e Freleng, não tinha senso de humor ou admiração por desenhos animados), foi nomeado pela Warner Bros. como o novo chefe do estúdio de desenhos animados após a aposentadoria de Schlesinger. Em setembro de 1944, Frank Tashlin saiu e, em maio de 1945, Bob Clampett saiu. A unidade de Tashlin foi inicialmente assumida por Robert McKimson. Os animadores restantes da unidade inicial de Clampett foram designados para Arthur Davis. Embora herdando a maior parte de sua equipe, essas unidades foram as menos conhecidas entre as quatro, além de terem orçamentos menores do que Jones e Freleng. Em 1948, o estúdio mudou-se para um prédio maior no lote da Sunset Boulevard. As quatro unidades se destacaram por seus respectivos estilos, influenciados principalmente por seus orçamentos: os desenhos animados de Jones (com os maiores orçamentos) apresentavam um estilo de arte mais visual e sofisticado e focavam mais em narrativas e caracterizações únicas do que em piadas tradicionais, os desenhos animados de Freleng (com um orçamento menor do que Jones) desenvolveram um estilo de direção conservador que usa tempo preciso, piadas e uso de música para efeito cômico. Os desenhos animados de McKimson (com um orçamento ainda menor) mantiveram a direção tradicional baseada em palhaçadas malucas nos anos 50, enquanto tentavam manter um estilo totalmente animado, e os desenhos animados de Davis (com o menor orçamento das quatro unidades) priorizam sua animação e piadas sobre as histórias, já que Davis tinha insegurança com seus contadores de histórias. Entre as estrelas de desenho animado da Warner Bros. que foram criadas após a saída de Schlesinger estão Pepé Le Pew (1945, Odor-able Kitty de Jones), Sylvester (1945, Life with Feathers de Freleng), Yosemite Sam (1945, Hare Trigger de Freleng), Foghorn Leghorn (1946, Walky Talky Hawky de McKimson), Marvin, o Marciano (1948, Haredevil Hare de Jones), Wile E. Coyote and the Road Runner (1949, Fast and Furry-ous de Jones), Granny (1950, Canary Row de Freleng), Speedy Gonzales (1953, Cat-Tails for Two de McKimson) e The Tasmanian Devil (1954, Devil May Hare de McKimson). Nos últimos anos, personagens ainda menores dos Looney Tunes, como Rocky e Mugsy de Freleng, Gossamer e Michigan J. Frog de Jones e Pete Puma de McKimson tornaram-se significativamente populares. [ 16 ] Após o veredito do caso antitruste Estados Unidos x Paramount Pictures, Inc. em 1948 ter encerrado a prática de " reserva em bloco ", a Warner Bros. não podia mais forçar os cinemas a comprar seus longas e curtas juntos como pacotes; os curtas tinham que ser vendidos separadamente. Os donos de cinemas só estavam dispostos a pagar até certo ponto por curtas de desenho animado e, como resultado, no final da década de 1950, os orçamentos da Warner Bros. Cartoons ficaram mais apertados. Selzer forçou um cronograma de produção rigoroso de cinco semanas para cada desenho animado (pelo menos um diretor, Chuck Jones, trapaceou o sistema gastando mais tempo em desenhos especiais como What's Opera, Doc?, menos tempo em produções mais simples como Road Runner entries, e fez sua equipe falsificar seus cartões de ponto). Com menos dinheiro para animação completa, os homens da história da Warner Bros. — Michael Maltese , Tedd Pierce e Warren Foster — começaram a focar mais seus desenhos animados no diálogo. Enquanto os roteiristas eram designados aleatoriamente aos diretores durante as décadas de 1930 e 1940, na década de 1950 cada roteirista trabalhava quase exclusivamente com um diretor: Maltese com Jones, Foster com Freleng e Pierce com McKimson. Com o advento da febre dos filmes 3D em 1953, a Warner Bros. fechou seu estúdio de desenho animado em junho daquele ano, temendo que a produção de desenhos animados 3D fosse muito cara (apenas um desenho animado da Warner Bros. foi produzido em 3D, Lumber Jack-Rabbit de Jones , estrelado por Pernalonga). A equipe criativa se dispersou (Jones, por exemplo, foi trabalhar na Disney em A Bela Adormecida , Maltese foi para a Walter Lantz Productions e Freleng entrou para o trabalho comercial). Os desenhos animados da Warner Bros. reabriram cinco meses após seu fechamento, após o fim da febre do 3D. Em 1955, a equipe se mudou para uma instalação totalmente nova no lote principal da Warner Bros. em Burbank. A televisão KTLA assumiu o antigo estúdio em Van Ness; o antigo Warner Sunset Studios é hoje chamado de Sunset Bronson Studios . Também em 19 de fevereiro de 1955, a Warner Bros. vendeu sua biblioteca de Looney Tunes em preto e branco para a Guild Films . O pacote consistia em 191 desenhos animados que começaram a ser exibidos na televisão naquele ano. [ 17 ] Em 1958, Selzer se aposentou, e o veterano gerente de produção da Warner Cartoons, John Burton, assumiu seu lugar. [ 18 ] A Warner Bros. também perdeu seu trio de roteiristas nessa época. Foster e Maltese encontraram trabalho na Hanna-Barbera Productions , enquanto Pierce trabalhava como freelancer com o parceiro de escrita Bill Danch. John Dunn e Dave Detiege, ambos ex-homens da Disney, foram contratados para substituí-los. Durante a gestão de Burton, a Warner Bros. Cartoons se ramificou para a televisão. No outono de 1960, a ABC TV estreou The Bugs Bunny Show , que era um programa de pacote com três desenhos animados teatrais da Warner Bros., com novos wraparounds produzidos para apresentar cada curta. O programa permaneceu no ar sob vários nomes e em todas as três principais redes por quatro décadas, de 1960 a 2000. Todas as versões do The Bugs Bunny Show apresentavam desenhos animados da Warner Bros. lançados após 31 de julho de 1948, já que todos os desenhos animados Technicolor lançados antes dessa data foram vendidos para a Associated Artists Productions em 11 de junho de 1956. [ 19 ] David H. DePatie se tornou o último executivo responsável pelo estúdio original Warner Bros. Cartoons em 1961. No mesmo ano, Chuck Jones trabalhou como freelancer para escrever o roteiro de um longa-metragem produzido pela UPA intitulado Gay Purr-ee . Quando o filme foi escolhido pela Warner Bros. para distribuição em 1962, o estúdio descobriu que Jones havia violado seu contrato exclusivo com a Warners e ele foi demitido em julho. A maior parte da antiga unidade de Jones posteriormente se juntou a ele na Sib Tower 12 Productions para trabalhar em uma nova série de desenhos animados de Tom e Jerry para a MGM . [ 20 ] No final de 1962, no auge da popularidade da televisão e do declínio do público de cinema, DePatie foi enviado para uma reunião do conselho em Nova York, e foi informado de que o estúdio de desenho animado seria fechado. DePatie concluiu a tarefa em 1963. [ 21 ] O projeto final no estúdio foi fazer as sequências animadas, dirigidas por McKimson, para o filme da Warner Bros. de 1964, The Incredible Mr. Limpet . [ 20 ] [ 22 ] Com o estúdio fechado, a Hal Seeger Productions em Nova York teve que ser contratada para produzir os créditos de abertura e encerramento do The Porky Pig Show , que estreou na ABC em 20 de setembro de 1964. [ 23 ] Isso marcou uma das primeiras vezes que os personagens Looney Tunes foram animados fora da área de Los Angeles. 1964–1967: DePatie–Freleng Enterprises e Format Productions David H. DePatie e Friz Freleng fundaram a DePatie–Freleng Enterprises em 1963, e alugaram o antigo estúdio Warner Bros. Cartoons como sua sede. Em 1964, a Warner Bros. contratou a DePatie–Freleng para produzir mais Looney Tunes e Merrie Melodies , um acordo que durou até 1967. A grande maioria deles emparelhou Daffy Duck contra Speedy Gonzales, e depois de alguns desenhos animados iniciais dirigidos por Freleng, Robert McKimson foi contratado para dirigir a maioria dos Looney Tunes DePatie–Freleng restantes. Além dos desenhos animados de DePatie–Freleng, uma série de novos curtas com The Road Runner e Wile E. Coyote foi encomendada de um estúdio de animação independente, a Format Productions de Herbert Klynn . O veterano animador da Warner, Rudy Larriva , que trabalhou por anos com o criador de Road Runner, Chuck Jones, assumiu as funções de direção desses filmes, e alguns outros ex-associados de Jones ( Bob Bransford , Ernie Nordli ) vieram a bordo. Mesmo com as conexões de Jones, os curtas de Larriva com Road Runner foram considerados inferiores e sem graça em comparação aos de Jones pelos críticos. McKimson também dirigiu dois curtas adicionais de Road Runner com a equipe principal de DePatie–Freleng, que são mais bem considerados do que os esforços de Larriva. Após três anos de desenhos animados terceirizados, a Warner Bros. decidiu trazer a produção de volta para dentro de casa. A DePatie–Freleng teve seu contrato rescindido (eles posteriormente se mudaram para novos estúdios no Vale de San Fernando ), e a Format foi contratada para produzir três desenhos animados "buffer" com Daffy e Speedy (novamente, dirigidos por Rudy Larriva) para preencher a lacuna até que o próprio estúdio da Warner Bros. estivesse funcionando novamente.