Capa de Martín Fierro , a obra mais famosa da literatura gaúcha. A literatura gaúcha é um subgênero da literatura latino-americana que tenta recriar a linguagem do gaúcho e descrever seu modo de vida. Caracteriza-se principalmente por ter o gaúcho como personagem central e por ocorrer em espaços abertos e pouco desenvolvidos (como os pampas argentinos ). [ 1 ] ​[ 2 ] ​[ 3 ] ​[ 4 ] ​[ 5 ] O gênero gaúcho é considerado único na região americana (no sentido de América do Norte e América do Sul ), pois apresenta os traços de um modo de viver, sentir e pensar de um estrato da sociedade que se encontra geograficamente localizado na área do Rio da Prata , que faz parte da Argentina e do Uruguai . Outros grandes territórios também estão incluídos, como as províncias de Salta , Córdoba , Santa Fé , Buenos Aires , Entre Ríos , Tucumán , Rio Grande do Sul (no Brasil ) e a Banda Oriental (atual Uruguai). Esta literatura apresenta descrições da vida e dos costumes camponeses, bem como das figuras sociais da época: crioulos , índios , mestiços , negros e gringos , entre outros. Geralmente há uma exaltação do folclórico e cultural, e é usada como protesto e para fazer uma crítica social. Na forma e na linguagem, distingue-se pelo uso abundante de metáforas , neologismos , arcaísmos e termos aborígenes . Geralmente há pouco uso de sinônimos , e o monólogo predomina sobre o diálogo . Embora existam casos isolados de literatura gaúcha do século XVIII , foi no século XIX que ela se consolidou como gênero. Os exemplos do século XIX são fundamentalmente poéticos: os versos políticos de Bartolomé Hidalgo , a poesia no exílio de Hilario Ascasubi , o Santos Vega de Rafael Obligado e a obra do "Velho Pancho", José Alonso Trelles , Estanislao del Campo e Antonio Lussich . O poema gaúcho mais famoso é "El gaucho Martín Fierro", de José Hernández . A primeira parte do poema foi publicada em 1872 e a segunda, "La vuelta de Martín Fierro" , em 1879. No papel de Martín Fierro, Hernández apresentou um gaúcho que representava todos os gaúchos, descrevendo seu modo de vida, sua forma de se expressar e sua maneira de pensar e agir de acordo com as circunstâncias. História Cronologicamente, seu surgimento e despertar podem ser localizados no período anterior à Independência , com três etapas bem marcadas e definidas, uma da outra, adquirindo assim características próprias: Em 1818, o poeta oriental Bartolomé Hidalgo publicou Cielito Patriótico em Buenos Aires , no qual dá ao gaúcho uma voz enunciativa para relatar a ação da Batalha de Maipú , na qual o exército de San Martín triunfou sobre as tropas realistas. Esse procedimento, que Hidalgo sistematizou com outros "cielitos" e com seus "diálogos gaúchos", foi retomado por outros escritores, alguns anônimos e outros como Luis Pérez, Juan Gualberto Godoy e Hilario Ascasubi , que usaram a voz do gaúcho para cantar sobre as lutas pela Independência e as vicissitudes da guerra civil e da política. Suas composições mesclam violência, humor e os gêneros discursivos do combate e do jornalismo de guerra, vocabulário e fraseado. Por exemplo, o famoso poema de Ascasubi “La refalosa”, que apareceu pela primeira vez no jornal Jacinto Cielo ( Montevidéu , 1843), no qual o inimigo político (neste caso, um gaúcho “mazorquero” do exército do general Manuel Oribe que, naquela época, estava sitiando a cidade de Montevidéu) ganha voz para que, ao descrever uma forma de tortura e execução popularmente chamada de “la refalosa”, o prazer do torturador acrescente outra reviravolta ao terror da política. Vale destacar que em 1845 Domingo Faustino Sarmiento , em sua obra Facundo , situou o gaúcho na esfera da "barbárie" e assim estabeleceu uma tipologia gaúcha. Em 1866, Estanislao del Campo , com sua obra Fausto , retratou uma imagem humorística do gaúcho: narrou, em versos gaúchos, o diálogo entre dois conterrâneos sobre uma de suas visitas ao Teatro Colón (na cidade de Buenos Aires), onde estava sendo encenada a ópera Fausto , de Charles Gounod . Aqui, a incapacidade do personagem de compreender o que estava vendo, devido a um espaço estranho ao seu universo rural, é o que constitui a principal fonte da comédia. No entanto, o humor também visa certos rituais e convenções dos setores urbanos abastados. Finalmente, na terceira etapa, no final de 1872, José Hernández publicou um panfleto que narrava a vida de El gaucho Martín Fierro , mas a novidade é que o gaúcho ganha uma voz para contar sua história de vida, em uma espécie de autobiografia ficcional, na qual conta a natureza extraordinária de sua tristeza, causada por um sistema político que ele questiona e que irrompe em sua vida para mudá-la para sempre. Então, em 1879, o autor retomou a vida do gaúcho Martín Fierro e acrescentou outras histórias de gaúchos, pagadores e conselhos de pais para filhos em seu livro La vuelta de Martín Fierro . No entanto, Lucio V. Mansilla , com seu conto "Miguelito" de seu livro Una salida a los indios ranqueles (1870), antecipa o de Martín Fierro. Ou seja, assistimos a uma evolução do gênero da literatura de opinião para a literatura elegíaca , transformando também o próprio gênero literário, já que nas primeiras fases prolifera a poesia, um realismo poético linguístico e vivencial que dá lugar ao idealismo na prosa. A literatura gaúcha é o material formativo para setores que não têm acesso a livros , imprensa ou educação e que, após migrarem para a cidade, se estabelecem nas periferias. Dito isso, ela era destinada a um número muito grande de pessoas. Suas origens podem ser encontradas em três fatores diferentes: a economia liberal que transformou os modos de produção e a economia da região, o assentamento urbano gradual e a expansão da educação em ambas as margens do Rio da Prata , com José Pedro Varela e Domingo Faustino Sarmiento como propulsores da mudança. Lauro Ayestarán considera o gênero uma alquimia literária, pois se trata de uma busca desde o século XVIII por transmitir os pensamentos e sentimentos de um determinado setor da sociedade, mas, ainda mais, do desejo de retratar a figura emblemática do gaúcho para os tempos posteriores. A princípio, o gaúcho não era um evento folclórico; era um "tipo isolado da esfera cultural do Rio da Prata", e é esse gênero que o recria literariamente. Bartolomé Hidalgo é considerado o “primeiro poeta gaúcho”, já que seus Diálogos Patrióticos (1822) deram início à literatura gaúcha; Estanislao del Campo, em El Fausto Criollo (1866), e Hilario Ascasubi em sua obra referente a Santos Vega (1870), o seguiram. [ 6 ] Antonio Lussich, considerado por Jorge Luis Borges um antecessor do autor de Martín Fierro , e seu contemporâneo e conhecido José Hernández, um em Los tres gauchos orientales , o outro em Martín Fierro (ambos publicados em 1872), apresentam um gaúcho idealizado, de espírito nobre, respeitado pelos camponeses por sua força física e moral. Da mesma forma, desde a década de 1830, destacam-se as maiores obras do século XIX de Juan Baltasar Maciel ; enquanto em uma espécie de limbo literário em relação aos gaúchos está a principal obra do Sanjuanino Sarmiento; praticamente filho de um gaúcho, em seu Facundo (1845) mantém uma relação de amor e ódio com o gaúcho: caracteriza o gaúcho em seus bons aspectos: rastreador e baqueano , que vive em estado de harmonia com a natureza; e ruim: "...um homem divorciado da sociedade, banido pelas leis;...um selvagem branco", que inclui o cantor, que vagueia "de barraco em barracão" cantando suas próprias façanhas e as de outras pessoas. Em 1857 Santiago Ramos ganhou alguma fama com sua obra El gaucho de Buenos Aires . Eduardo Gutiérrez alcançou popularidade particular com quase uma dúzia de romances sobre o gaúcho, frequentemente centrados no gaúcho mau, e, portanto, seus romances são cheios de lutas sangrentas, estupros e outros episódios dramáticos. Seu romance mais famoso é Juan Moreira (1879), baseado na história de um gaúcho que oscilava entre uma vida de crime e violência política. Outro grande autor gaúcho é o oriental Elías Regules , que era muito lido entre os conterrâneos de ambas as margens no final do século XIX , como Jorge Luis Borges aponta em seu conto "História de um menino que viu um duelo". Outro dos autores literários mais destacados que aborda temas gaúchos é o entre-rios Martiniano Leguizamón . Em 1895, os autores gaúchos do Rio da Prata fundaram a publicação El Fogón , dedicada à literatura gaúcha. A popularidade das histórias e romances gaúchos cresceu consideravelmente no início do século XX , com a criação de inúmeras sociedades perto de Buenos Aires (e também no Uruguai ), cujos membros eram principalmente emigrantes que se vestiam como gaúchos e imitavam seus costumes. Ao mesmo tempo, foram fundados jornais que tratavam de temas gaúchos. Alguns podem pensar que a distinção entre o gaúcho "bom" e o "mau", dentro do próprio mito, é altamente relevante porque nos permite compreender o paradoxo desse mito. Sarmiento enfatiza a existência nômade do gaúcho, seu comportamento rústico, sua capacidade de sobreviver nos pampas, cuja beleza misteriosa e perigo oculto o fascinam. Mas, acima de tudo, ele identifica o habitante das planícies como um ser incivilizado, oposto ao avanço do progresso, em comparação com os cidadãos refinados "que usam trajes europeus, vivem uma vida civilizada... [onde] existem leis, ideias de progresso, meios de educação... etc." A imagem do "gaúcho mau" também é encontrada em Juan Moreira (1880), romance de Eduardo Gutiérrez. Este texto narra a vida de um personagem típico da paisagem tradicional dos Pampas: Juan Moreira. Narra as façanhas corajosas deste " Robin Hood " argentino, cuja nobreza contrasta com um rastro de crimes horrendos e mortes insidiosas. No entanto, essa violência tem um motivo que o desculpa. Na obra de Gutiérrez, o gaúcho, vítima da sociedade, tornado mau pela injustiça a que é submetido, rebela-se contra a lei. Sua astúcia e imprudência são a base do mito crioulo (iniciado por Martín Fierro ). Sua inferioridade social e má reputação o obrigam a se isolar, tornando-se violento e antissocial. Este gaúcho é popularmente chamado de "gaúcho matrero". No final do século XIX , o francês Gaston Maspero publicou seu estudo intitulado " Sobre algumas singularidades do espanhol falado no interior de Buenos Aires e Montevidéu ". Este ensaio merece menção especial por se referir às características fonológicas da fala dos habitantes do interior das áreas transmunicipais dos portos de Buenos Aires e Montevidéu. Também desse período e até a primeira metade do século XX , merecem destaque os trabalhos de Eleuterio F. Tiscornia, de Entre Ríos . Primeira edição de Don Segundo Sombra (1926). Ricardo Güiraldes , em Don Segundo Sombra (1926), mais uma vez transforma o campo em poesia. Nas palavras de Lugones : "A paisagem e o homem se iluminam nele com grandes traços de esperança e força. Que generosidade de terra que engendra tal vida, que certeza de triunfo na grande marcha rumo à felicidade e à beleza." Ao idealizar o gaúcho com toques líricos de virtude e heroísmo, numa relação de plena harmonia com a natureza, ele alimenta o conceito que criou o estereótipo do gaúcho tão evocado no folclore argentino . Se quiséssemos contar a história do gaúcho mau, teríamos que começar com Santos Vega , onde o gaúcho é mau e culpado, e continuar com Martín Fierro , onde ele é forçado por autoridades injustas a matar e lutar "la partida", mas acaba se juntando ao "Sistema". Em contraste, em Juan Moreira , o gaúcho matrero se torna um super-herói lutador que, mortalmente ferido pela polícia, acaba morrendo dentro de sua própria lei. O mito do herói rebelde também não termina aí: até o segundo terço do século XX , encontramos o herói-bandido Mate Cosido que, perseguido no Chaco pela polícia, é amado e protegido pelos habitantes da cidade porque não rouba dos pobres, mas de grandes empresas exploradoras, tornando-se assim uma espécie de vingador dos oprimidos. Deve-se considerar, no entanto, que tanto Juan Moreira quanto Mate Cosido eram pessoas reais e não meros personagens literários, como é o caso de Martín Fierro. Quanto a Santos Vega, o personagem literário parece ser baseado em alguém que realmente existiu, mas sobre quem praticamente nada se sabe. Ao longo do século XX , a literatura gaúcha entrou em declínio, embora tenha sobrevivido especialmente em payadas e nas letras de canções populares, como os poemas de Manuel J. Castilla, de Salta , e de seu conterrâneo Gustavo "Cuchi" Leguizamón , ou os de Héctor Roberto Chavero, de Buenos Aires, de origem nortenha , muito mais conhecido por seu pseudônimo Atahualpa Yupanqui , que com sua esposa francesa Paula Nenette Pepín, no norte da província argentina de Córdoba, compôs uma grande quantidade de poesia gaúcha durante a segunda metade do século XX . Mesmo assim, ocorreu um fenômeno curioso: o aparecimento do gaúcho nos quadrinhos . São os casos de Lindor Covas - de Walter Ciocca - , Santos Leiva - de Ricardo Villagrán e Raúl Roux - , El Huinca , Fabián Leyes - obras de Enrique José Rapela - , e as obras de Carlos "Chingolo" Casalla como El cabo Savino , com roteiros do próprio cartunista e de Julio Álvarez Cao , Chacho Varela e Jorge Morhain , etc., que apresentam o gaúcho oitocentista em seus aspectos mais virtuosos. Esses gaúchos de histórias em quadrinhos, excessivamente idealizados, já tinham sua contrapartida na narrativa visual das vinhetas realizadas no final do século XIX e início do século XX por José María Cao Luaces e nas pinturas realizadas por Florencio Molina Campos , onde um estilo gaúcho mais humano é graciosamente apresentado. Na década de 1970, a tradição visual de retratar os gaúchos de maneira humorística, mas respeitosa, foi continuada por outras histórias em quadrinhos: El gaúcho Carayá e, especialmente, Inodoro Pereyra (El Renegau) , uma excelente homenagem humorística de Roberto Fontanarrosa . Em março de 2000 foi publicado Martín Fierro com ilustrações do já citado Carlos "Chingolo" Casalla. Em 2014 apareceu uma edição de Martín Fierro ilustrada por Carlos Montefusco . Importantes contadores de histórias gaúchos incluem Benito Lynch (realista), autor de El inglés de los güesos (O inglês dos ossos ) (1924) e El romance de un gaucho ( O romance de um gaúcho ) (1936); Leopoldo Lugones , que publicou sua obra La guerra gaucha (A guerra gaúcha) em 1905; e, acima de tudo, Ricardo Güiraldes, autor de Don Segundo Sombra (1926), considerado uma obra-prima da literatura gaúcha, cujo interesse pelo gaúcho é evidente desde suas primeiras obras literárias. Em Don Segundo Sombra , Güiraldes apresenta um personagem literário que é o retrato ideal e quase mítico do gaúcho, com seu conceito plenamente estabelecido de liberdade e individualismo absoluto. Quanto ao teatro gaúcho — do século XIX e início do século XX — destacaram -se os Irmãos Podestá . Eles geralmente aproveitavam os elementos sensacionalistas da vida gaúcha e o elemento folclórico e não eram uma representação fiel da vida gaúcha e de seus problemas. Florencio Sánchez é um de seus representantes mais qualificados. Em uma de suas peças, M'hijo el dotor (Meu filho, o médico ) (1903), há um confronto entre pai e filho, com a peculiaridade de que o pai é um velho gaúcho e o filho foi criado na cidade. É uma representação da luta entre os tempos antigos e modernos. M'ijo el dotor , embora seja uma obra influenciada pela literatura gaúcha, situa-se fora do âmbito estritamente gaúcho, pois narra a tragédia de um pobre imigrante italiano que enviou seu filho primogênito para estudar na universidade e este, após lidar com os "filhos abastados" ou "pacotes" (ricos "patriciados"), envergonha-se de sua humilde família de origem. A literatura gaúcha como tal começou definitivamente no século XIX com autores como Hilario Ascasubi, Bartolomé Hidalgo, Estanislao del Campo e o notável José Hernández. Ao escrever suas obras literárias, esses autores frequentemente recorreram (como observou o erudito tucumano Ricardo Rojas ) a uma métrica tipicamente gaúcha: a dos versos octossilábicos . Essa é a métrica do payador , perfeita para transmitir as emoções mais profundas por meio da improvisação. Essa é a métrica de Martín Fierro , descrito como "A Bíblia Gaúcha" por Leopoldo Lugones, de Córdoba , enquanto Jorge Luis Borges, de Buenos Aires, com mãe oriental, considerou Martín Fierro o livro argentino mais duradouro. Por sua vez, o filósofo e antropólogo Rodolfo Kusch analisa a obra literária típica gaúcha, como Martín Fierro , e observa que se trata de um apelo numênico à natureza e à memória para persistir dignamente no tempo e na história. Quanto ao portenho urbano da segunda metade do século XIX , Estanislao del Campo, que, interpretando o estilo "gaúcho", chegou a usar o pseudônimo de "Anastasio el Pollo", sua obra mais importante, embora não sem mérito, é uma visão burguesa de Buenos Aires com pretensões de "sátira" na qual tenta ridicularizar os gaúchos; esta obra é intitulada Fausto, Impressões do gaúcho Anastasio el Pollo na representação da ópera (é mais comumente conhecida como "O Fausto de Estanislao del Campo"). A literatura gaúcha tem uma característica de homogeneidade, é compacta, um enredo unido, que embora varie ao longo do tempo, é muito difícil distinguir seus autores, pois o estilo é de uma unidade inquebrável, uma superestrutura. A ligação do gaúcho com a natureza é destacada numa espécie de “paralelismo psicocósmico”, denotando a influência da natureza no caráter deste gênero. Veja também Cultura gaúcha Escritores da literatura gaúcha Obras da literatura gaúcha Referências «Introdução à Literatura Gaúcha» . Quintana Tejera, Luís (2010). “Matín Fierro no Contexto da Literatura Gaúcha” . Biblioteca Virtual Universal . Moure, José Luis (2010). «A língua gaúcha nas suas origens» . Olival . «A literatura gaúcha da Argentina» . Borges, José Luis (1950). Aspectos da literatura gaúcha . Número. "A Literatura Gaúcha da Argentina" . Arquivado do original em 30 de setembro de 2018. Recuperado em 15 de outubro de 2018 . Links externos O Wikimedia Commons hospeda uma categoria multimídia sobre literatura gaúcha . O Wikisource contém trabalhos originais de ou sobre literatura gaúcha . “Bicentenário da Poesia Gaúcha”, comunicação de Olga Fernández Latour de Botas da Academia Argentina de Letras (2018) (pág. 14) Edições críticas de Pedro Luis Barcia e Olga Fernández Latour de Botas das obras de Bartolomé Hidalgo, Leopoldo Lugones e de toda a poesia da época da independência, publicadas em 2018 em homenagem ao “Bicentenário da Poesia Gaúcha”. Portal dedicado à literatura gaúcha na Biblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Controle de autoridade Projetos WikimediaWdDados: Q832383CommonscatMultimídia: Literatura gaúcha / Q832383 Dicionários e enciclopédiasBritannica : url Categorias :Literatura gaúchaDialetos do UruguaiLínguas da Argentina Esta página foi editada pela última vez em 7 de janeiro de 2025, às 04h24. 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