Punk no Reino Unido se torna mais mainstream O confronto ao vivo dos Sex Pistols com Bill Grundy na TV em 1º de dezembro de 1976 foi o momento marcante na transformação do punk britânico em um grande fenômeno da mídia. A cobertura da imprensa sobre o mau comportamento do punk se intensificou: em 4 de janeiro de 1977, o The Evening News of London publicou uma matéria de primeira página sobre como os Sex Pistols "vomitaram e cuspiram em um voo para Amsterdã". Em fevereiro de 1977, o primeiro álbum de uma banda punk britânica apareceu: Damned Damned Damned (do Damned) alcançou a posição trinta e quatro na parada do Reino Unido. O EP Spiral Scratch, lançado pelos Buzzcocks, foi uma referência tanto para a ética DIY quanto para o regionalismo no movimento punk do país. O álbum de estreia autointitulado do The Clash foi lançado dois meses depois e chegou ao número doze; o single" White Riot" entrou no top quarenta. Em maio, os Sex Pistols alcançaram novos patamares de controvérsia (e número dois na parada de singles) com" God Save the Queen ". A banda havia recentemente adquirido um novo baixista, Sid Vicious, que era visto como exemplificador da persona punk. Os palavrões durante a entrevista com Grundy e a controvérsia sobre "God Save the Queen" levaram a um pânico moral. O conceito de pânico moral surgiu na sociologia, mais precisamente com o sociólogo britânico Stanley Cohen, em seu livro "Folk Devils and Moral Panics" (1972), no qual ele analisou a reação da sociedade britânica às subculturas juvenis, mods e rockers. Cohen descreveu o pânico moral como uma reação exagerada e desproporcional da sociedade a um grupo ou fenômeno percebido como uma ameaça aos valores e à ordem social. Dezenas de novas bandas punk se formaram ao redor do Reino Unido, tão longe de Londres quanto Stiff Little Fingers e Dunfermline de Belfast, e os Skids da Escócia. Embora a maioria tenha sobrevivido somente brevemente, talvez gravando um ou dois singles por pequenas gravadoras, outros desencadearam novas tendências. O Crass, de Essex, fundiu um estilo punk rock veemente e direto com uma missão anarquista comprometida e desempenhou um papel importante no emergente movimento anarcopunk. Já Sham 69, de Londres, e Angelic Upstarts de South Shields, no nordeste, combinaram um som similarmente despojado com letras populistas, um estilo que ficou conhecido como street punk. Essas bandas expressamente da classe trabalhadora contrastaram com outras da segunda onda que prenunciaram o pós-punk. A primeira punk de Liverpool, Big in Japan, moveu-se em uma direção glam e teatral. As músicas do Wire eram caracterizadas por letras sofisticadas, arranjos minimalistas e extrema brevidade. O álbum de estreia do Clash definiu o punk rock clássico e incluiu um cover do recente hit de reggae jamaicano "Police and Thieves", de Junior Murvin (1946 - 2 de dezembro de 2013). Outras bandas da primeira onda, como os Slits, e novas na cena, como os Ruts, interagiram com as subculturas reggae e ska, incorporando seus ritmos e estilos de produção. O fenômeno do punk rock ajudou a desencadear um movimento de renascimento do ska conhecido como 2 Tone, centrado em bandas como os Special, os Madness e os Selecter. Em julho, o terceiro single dos Sex Pistols, "Pretty Vacant", alcançou a sexta posição. Em setembro, Generation X e Clash alcançaram o top quarenta com, respectivamente, "Your Generation" e "Complete Control". "Oh Bondage Up Yours!" do X-Ray Spex não entrou nas paradas, mas se tornou um hit obrigatório para os fãs de punk. A BBC proibiu "Oh Bondage Up Yours!" devido às suas letras controversas. Em outubro, os Sex Pistols alcançaram a oitava posição com "Holidays in the Sun", seguido pelo lançamento de seu primeiro e único álbum "oficial", Never Mind the Bollocks, Here's the Sex Pistols. Inspirando mais uma rodada de controvérsia, liderou as paradas britânicas. Em dezembro de 1979, um dos primeiros livros sobre punk rock foi publicado: The Boy Looked at Johnny, de Julie Burchill e Tony Parsons. The Boy Looked at Johnny é um livro sobre a cena punk rock britânica, conhecido por seus comentários irreverentes e muitas vezes mordazes sobre as bandas e personalidades da época, particularmente aquelas consideradas esgotadas ou excessivamente comerciais. O livro é considerado por alguns como um "obituário do rock and roll" devido ao seu tom cínico e ao foco no declínio percebido do espírito original do punk. Julie Burchill e Tony Parsons eram jovens jornalistas da New Musical Express (NME) quando escreveram o livro. Eles eram conhecidos por seu estilo de escrita afiado e, muitas vezes, controverso. The Boy Looked at Johnny é visto como um documento significativo da era punk, capturando sua energia e contradições. Permanece objeto de discussão e debate por sua perspectiva sobre a evolução do punk rock. Alex