Formação da Álgebra Suicídio No outono de 1982, durante uma leitura na Columbia Squires , Hedeker acompanhou publicamente a poesia de Tomkiw pela primeira vez. Era uma configuração rudimentar, com Hedeker fornecendo camadas de som minimamente amplificadas em um Vox Guitar Organ um tanto quanto instável . Esse experimento logo se transformou em uma banda de verdade. Seu nome, Algebra Suicide , veio de um verso do poema "Recalling the Last Encounter". Desde o início, foi concebido como um veículo para a poesia de Tomkiw; a intenção de Hedeker era trazer nuances e cores interessantes aos próprios poemas. Tomkiw e Hedeker formaram a gravadora Buzzerama Records e, no inverno de 1982, lançaram seu primeiro EP de 7 polegadas, True Romance At The World's Fair . A primeira apresentação pública do Algebra Suicide foi na noite do Dia do Trabalho de 1983, no West End Club. A música "True Romance at the World's Fair" foi selecionada pela revista new wave nova-iorquina Trouser Press para inclusão em sua inovadora coletânea de 1983, The Best of America Underground . Tomkiw e Hedeker passaram a maior parte daquele ano desenvolvendo e gravando novas músicas. Os shows eram esporádicos; eles encaravam as apresentações muito mais como eventos especiais do que como parte de uma agenda regular de shows. Em 1984, o Algebra Suicide lançou seu segundo EP, An Explanation for That Flock of Crows . O projeto Algebra Suicide estava ganhando força e interesse, e, crucialmente para a identidade de Tomkiw como poeta, quase todos os críticos reconheciam o aspecto poético fundamental do projeto. Tomkiw era frequentemente creditado como um poeta promissor e bem-sucedido, e a natureza das canções como poemas era central para a apreciação crítica da banda. Em 1985, o Algebra Suicide lançou seu álbum de estreia, Big Skin , pela gravadora Cause and Effect. Seu formato representava a natureza dual do Algebra Suicide: uma fita cassete com treze músicas acompanhada de um livreto com treze poemas na mesma ordem. A Algebra Suicide começou a agendar apresentações fora do circuito de Chicago, tocando em Milwaukee, Lexington, Cincinnati e Pittsburgh, com críticas favoráveis ​​se acumulando em revistas alternativas como Trouser Press e Option . Tomkiw continuou a escrever prolificamente, mas os folhetos deram lugar a discos e singles, e em 1986, a Algebra Suicide tornou-se o principal veículo para publicar sua poesia. Em 1987, a banda lançou The Secret Like Crazy pela gravadora RRRecords, sediada em Massachusetts, e na Europa pela gravadora alemã Dom Elchklang, tornando-se essencialmente a estreia internacional do Algebra Suicide. Pouco depois, outra gravadora alemã, a Pursuit of Market Share, lançou uma gravação ao vivo de uma apresentação no Links Hall de Chicago, intitulada Real Numbers . Presença na coletânea Best American Poetry de 1988. Entretanto, a poesia escrita de Tomkiw recebeu um impulso repentino quando seu poema palindrômico "Six of Ox Is" foi incluído na antologia anual New American Writing de 1987, que enfatiza a poesia americana contemporânea. Isso levou, um ano depois, à inclusão do poema no primeiro volume de The Best American Poetry , fundada pelo poeta e editor David Lehman , que escolheu John Ashbery como seu editor inaugural. Um ano depois, a primeira coletânea de poesia de Tomkiw no Reino Unido, The Dreadful Swimmers , foi publicada pela Wide Skirt Press, uma editora independente e revista literária dirigida pelo poeta Geoff Hattersley, que já havia publicado mais de vinte poemas de Tomkiw. O fim do suicídio algébrico Em 1989, o grupo Algebra Suicide recebeu uma bolsa do programa Chicago Artists Abroad para se apresentar na Europa no outono de 1990. Tomkiw e Hedeker organizaram uma turnê que passou por Munique, Colônia, Paris, Bordeaux, Lovaina e Zurique. A turnê foi um enorme sucesso. Precedida por críticas positivas e grande expectativa, as apresentações lotaram, com o público extasiado e receptivo. Em maio de 1991, Tomkiw recebeu outra bolsa do programa Chicago Artists Abroad, desta vez para apoiar seus esforços como poeta tradicional. Ela viajou para Londres para se juntar a Stannard, Hattersley e Paul Violi em uma breve turnê de leituras pelo Reino Unido. Em novembro de 1991, Tomkiw organizou uma nova turnê pela Europa para o Algebra Suicide, com apresentações em Paris, Bordeaux, Nancy, Colônia e Berlim. Mas esta turnê foi notavelmente diferente. O público era menor e a imprensa menos atenta. Assustados e inseguros, o casal retornou aos Estados Unidos e retomou o trabalho em seu terceiro álbum. O Algebra Suicide realizou um show ao vivo no Club Lower Links com um concurso para escolher o nome; o nome vencedor, Swoon , foi sugerido pelo porteiro do clube. Swoon foi expandido para um álbum duplo em CD com a adição do álbum anterior, Alpha Cue , lançado apenas na Europa . O disco foi lançado em 1992 nos EUA pela Widely Distributed Records e na Europa pela Body Records . A banda retornou a Nova York naquele verão para o New Music Seminar de 1992 e Tomkiw participou de uma leitura organizada por Richard Hell no Poetry Project da Igreja de St. Mark . Mas algo estava muito errado. Nunca uma banda calibrada para o gosto do público em geral, a Algebra Suicide encontrava pouco reconhecimento. E a falta de atenção de Tomkiw em cultivar seu espaço na cena da poesia contemporânea a deixou sem raízes e mal estabelecida. Tomkiw ficou frustrada e ressentida e, à medida que as coisas começaram a desmoronar, ela começou a beber muito. As tensões entre Hedeker e Tomkiw aumentaram rapidamente e, em fevereiro de 1993, o casal se separou. Em meio à desintegração do casamento e da banda, eles gravaram seu último, e possivelmente melhor, álbum, Tongue Wrestling . Naquele verão, Hedeker e Tomkiw finalmente se divorciaram e a Algebra Suicide chegou definitivamente ao fim. Últimos anos e morte No verão de 1993, Tomkiw começou a trabalhar na musicização de um novo conjunto de poemas. Ela manteve a mesma estrutura básica de Algebra Suicide, mas contou com diversos colaboradores e produtores, incluindo membros do Sosumi, Reality Scare, Martin Bowes do Attrition e Edward Ka-Spel do Legendary Pink Dots . O álbum resultante, Incorporated , embora não muito distante de seu trabalho em Algebra Suicide, ampliou a paleta sonora de maneiras interessantes, infundindo sua entrega poética com toques inovadores de industrial, techno e ambient. Tomkiw se despediu de Chicago com um show em 1994 no Lounge Ax , focado exclusivamente no material de Incorporated. Logo em seguida, Tomkiw se mudou para Nova York. Inicialmente, houve uma sensação de renovado ímpeto. Ela começou a agendar leituras e a fazer contatos no circuito de poesia contemporânea de Nova York, integrando-se ao grupo Unbearables , um círculo de escritores e artistas do centro da cidade fundado por Ron Kolm e Bart Plantenga . O livro Incorporated estava ganhando visibilidade na rádio WFMU , e Tomkiw organizou uma festa de lançamento de disco na Knitting Factory , na Costa Leste . No entanto, achando árduo e desanimador se inserir no mundo fechado e hermético da boemia nova-iorquina, os esforços de Tomkiw começaram a falhar e ela rapidamente se desiludiu. Em 2004, após um período de incerteza, tentativas frustradas e dispersão, a mãe viúva de Tomkiw pediu à filha que se juntasse a ela em Sun City, Arizona, onde passou a residir. Seus anos no Arizona foram conturbados e caóticos, os detalhes e particularidades em grande parte perdidos, e Tomkiw e sua obra desapareceram de vista. Em setembro de 2007, aos quarenta e oito anos, ela faleceu de causas naturais em seu apartamento em Phoenix. Foi sepultada no mausoléu do Cemitério Católico Ucraniano de São Nicolau, em Chicago. Lydia faleceu em 2007, deixando um legado que continua a ser redescoberto por entusiastas da poesia e da música eletrônica experimental. Após o fim do Algebra Suicide em 1993 e o divórcio de Don Hedeker, a vida de Lydia Tomkiw passou por transformações significativas, marcadas por novas colaborações artísticas e desafios pessoais:Carreira Solo e Mudança: Em 1994, ela se mudou para Nova York, onde lançou seu único álbum solo, Incorporated (1995). O disco contou com a colaboração de Edward Ka-Spel (The Legendary Pink Dots) e expandiu sua sonoridade para toques de techno e ambient.Afastamento da Música: Com o pouco sucesso comercial de seu trabalho solo, Lydia acabou se afastando da cena musical. Em Nova York, trabalhou em diversos empregos administrativos e dedicou-se à escrita de um romance nunca publicado, intitulado Ugly Kids.Declínio e Falecimento: Seus últimos anos foram marcados por problemas de saúde e isolamento. Ela se mudou para Phoenix, Arizona, para ficar perto da família, onde faleceu em 4 de setembro de 2007, aos 48 anos, de causas naturais.Legado Póstumo: Em 2020, foi publicada a coletânea Lydia Tomkiw Poems pela Universal Exports of North America, resgatando sua obra literária para novas gerações.Observação: É comum encontrar uma jornalista homônima ativa atualmente (especialista em questões da Ucrânia), mas tratam-se de pessoas