O Novo Jornalismo é um estilo de escrita jornalística que se desenvolveu nas décadas de 1960 e 1970, utilizando técnicas literárias anteriormente consideradas não convencionais em contextos noticiosos. Tom Wolfe (1930–2018), um praticante e principal defensor do Novo Jornalismo, escreveu em pelo menos dois artigos em 1972 que não tinha ideia de onde ele começou. Tentando esclarecer a questão, o crítico literário Seymour Krim (1922–1989) ofereceu sua explicação em 1973. "Tenho certeza de que [Pete] Hamill (1935–2020) utilizou a expressão pela primeira vez. Por volta de abril de 1965, ele me ligou na revista Nugget, onde eu era diretor editorial, e me disse querer escrever um artigo sobre o novo Novo Jornalismo. Seria sobre as coisas interessantes que estavam sendo feitas no antigo gênero de reportagem por [Gay] Talese (1932–presente), Wolfe e Jimmy Breslin (1928–2017). Ele nunca escreveu o artigo, até onde sei, mas comecei a utilizar a expressão em conversas e na escrita. Ela foi adotada e pegou." Apesar da incerteza do próprio termo, há evidências de experimentação literária no início da década de 1960. Norman Mailer (1923 –2007) escreveu seu primeiro ensaio político "Superman Comes to the Supermarket" sobre a nomeação de John F. Kennedy em 1960. O texto estabeleceu um precedente que Mailer desenvolveria posteriormente no seu romance de não ficção Miami e Chicago: Uma História Informal das Convenções Republicana e Democrata de 1968, que aborda asconvenções políticas nacionais dos partidos Republicano e Democrata de 1968 e os protestos contra a Guerra do Vietnã que as acompanharam. Wolfe escreveu que seu primeiro contato com um novo estilo de reportagem ocorreu em um artigo de 1962 da Esquire sobre Joe Louis, escrito por Gay Talese: "Joe Louis aos Cinquenta" não era como um artigo de revista; era como um conto que iniciava um confronto íntimo entre Louis e sua terceira esposa. Wolfe disse que Talese foi o primeiro a aplicar técnicas de ficção à reportagem. A Esquire reivindicou o crédito como o berço dessas novas técnicas. O editor da Esquire de 1963 a 1973, Harold Hayes (1926 – 1989), escreveu mais tarde que "nos 60, os eventos pareciam se mover rápido demais para permitir que o processo osmótico da arte acompanhasse, e quando encontrávamos um bom romancista, imediatamente procurávamos seduzi-lo com os doces mistérios dos eventos atuais". Logo, outros, notadamente a New York Magazine, seguiram o exemplo da Esquire, e o estilo acabou chegando a outras revistas e depois a livros. Grande parte das críticas favoráveis ao Novo Jornalismo vieram dos próprios escritores. Talese e Wolfe afirmaram que, embora o que escreviam pudesse parecer ficção, era de fato reportagem. "Reportagem factual, trabalho de campo", chamou Talese. Wolfe, na Esquire de dezembro de 1972, saudou a substituição do romance pelo Novo Jornalismo como o "evento principal" da literatura e detalhou os pontos de semelhança e contraste entre o Novo Jornalismo e o romance. As quatro técnicas de realismo que ele e os outros Novos Jornalistas empregavam, escreveu ele, eram domínio exclusivo de romancistas e outros literatos. São elas: construção cena a cena, registro completo do diálogo, ponto de vista em terceira pessoa e os múltiplos detalhes incidentais para completar o personagem (ou seja, detalhes descritivos). O resultado:"... é uma forma que não é meramente como um romance . Ela consome recursos que por acaso se originaram com o romance e os mistura com todos os outros recursos conhecidos da prosa. E, ao mesmo tempo, muito além das questões de técnica, ela desfruta de uma vantagem tão óbvia, tão intrínseca, que quase nos esquecemos do seu poder: o simples fato de o leitor saber que tudo isso realmente aconteceu . As ressalvas foram apagadas. A cortina desapareceu. O escritor está um passo mais perto do envolvimento absoluto do leitor com que Henry James e James Joyce sonharam, mas nunca alcançaram. [ 38 ] A principal diferença entre a nova não-ficção e o jornalismo convencional é que a unidade básica do jornalismo deixou de ser o dado ou a informação, mas sim a cena. A cena é o que está por detrás das “estratégias sofisticadas da prosa”. [ 39 ] Truman Capote , fotografado por Roger Higgins em 1959. O primeiro da nova geração de escritores de não ficção a receber ampla notoriedade foi Truman Capote , [ 40 ] cujo best-seller de 1965, A Sangue Frio , foi uma narrativa detalhada do assassinato de uma família de fazendeiros do Kansas . Capote compilou material de cerca de 6.000 páginas de anotações. [ 40 ] O livro trouxe ao seu autor fama instantânea. [ 41 ] Capote anunciou que havia criado uma nova forma de arte que denominou "romance de não ficção". [ 40 ] Sempre tive a teoria de que a reportagem é a grande forma de arte inexplorada... Tenho esta teoria de que um trabalho factual poderia explorar dimensões totalmente novas na escrita que teriam um efeito duplo que a ficção não tem — o próprio facto de ser verdadeiro, cada palavra sua ser verdadeira, acrescentaria uma dupla contribuição de força e impacto [ 42 ]. Capote continuou a enfatizar que era um artista literário, não um jornalista, mas os críticos aclamaram o livro como um exemplo clássico do Novo Jornalismo. [ 40 ] O livro de Wolfe, The Kandy-Kolored Tangerine-Flake Streamline Baby , cuja introdução e história principal, segundo James E. Murphy, "surgiu como uma espécie de manifesto para o gênero de não ficção", [ 40 ] foi publicado no mesmo ano. Em sua introdução, [ 43 ] Wolfe escreveu que encontrou dificuldades para criar um artigo para a Esquire a partir de material sobre uma extravagância de carros customizados em Los Angeles, em 1963. Percebendo que não conseguia fazer justiça ao assunto no formato de artigo de revista, ele escreveu uma carta para seu editor, Byron Dobell, que se transformou em uma reportagem de 49 páginas detalhando o mundo dos carros customizados, completa com construção de cenas, diálogos e descrições extravagantes. A Esquire publicou a carta, riscando "Caro Byron.", e ela se tornou a estreia de Wolfe como um Novo Jornalista. [ 40 ] Em um artigo intitulado "A Voz Pessoal e o Olhar Impessoal", Dan Wakefield aclamou a não ficção de Capote e Wolfe por elevar o jornalismo ao nível da literatura, classificando esse trabalho e alguns dos textos de não ficção de Norman Mailer como um avanço jornalístico: reportagem "carregada com a energia da arte". [ 44 ] Uma resenha de Jack Newfield sobre Turned On, de Dick Schaap, considerou o livro um bom exemplo de uma tradição nascente no jornalismo americano que rejeitava muitas das restrições da reportagem convencional: Este novo gênero se define reivindicando muitas das técnicas que antes eram território incontestável do romancista: tensão, símbolo, cadência, ironia, prosódia, imaginação. [ 45 ] Uma resenha de 1968 de The Pump House Gang e The Electric Kool-Aid Acid Test, de Wolfe, afirmou que Wolfe e Mailer estavam aplicando "os recursos imaginativos da ficção" [ 46 ] ao mundo ao seu redor e denominaram esse jornalismo criativo de "história" para denotar seu envolvimento com o que relatavam. Talese, em 1970, em sua Nota do Autor para Fame and Obscurity , uma coletânea de seus artigos da década de 1960, escreveu: O novo jornalismo, embora muitas vezes pareça ficção, não é ficção. É, ou deveria ser, tão fiável quanto a reportagem mais fiável, embora procure uma verdade maior do que a possível através da mera compilação de factos verificáveis, da utilização de citações diretas e da adesão ao estilo organizacional rígido da forma mais antiga. [ 47 ] O livro Shake It for the World, Smartass , de Seymour Krim , publicado em 1970, continha uma "Carta Aberta a Norman Mailer" [ 48 ] , que definia o Novo Jornalismo como "uma prosa não ficcional livre que utiliza todos os recursos da melhor ficção". [ 49 ] Em "O Jornal como Literatura/A Literatura como Liderança", [ 50 ] ele chamou o jornalismo de "a literatura de facto " da maioria, [ 51 ] uma síntese de jornalismo e literatura que o posfácio do livro denominou "jornalismolit". [ 52 ] Em 1972, em "Um Inimigo do Romance", Krim identificou suas próprias raízes ficcionais e declarou que as necessidades da época o obrigavam a ir além da ficção para uma comunicação mais "direta", à qual prometia trazer todos os recursos da ficção. [ 53 ] David McHam, em um artigo intitulado "Os Novos Jornalistas Autênticos", distinguiu a reportagem não ficcional de Capote, Wolfe e outros de outras interpretações mais genéricas do Novo Jornalismo. [ 54 ] Também em 1971, William L. Rivers menosprezou a primeira e abraçou a segunda, concluindo: "Em algumas mãos, elas adicionam um sabor e uma humanidade à escrita jornalística que a impulsionam para o reino da arte." [ 55 ] Charles Brown, em 1972, analisou muito do que havia sido escrito como Novo Jornalismo e sobre o Novo Jornalismo por Capote, Wolfe, Mailer e outros e rotulou o gênero como "Novo Jornalismo de Arte", o que lhe permitiu testá-lo tanto como arte quanto como jornalismo. Ele concluiu que a nova forma literária era útil apenas nas mãos de artistas literários de grande talento. [ 56 ] No primeiro de dois artigos de Wolfe em Nova York, detalhando o crescimento da nova não ficção e suas técnicas, Wolfe retornou às circunstâncias fortuitas que envolveram a criação de Kandy-Kolored e acrescentou: Sua virtude residia precisamente em me mostrar a possibilidade de haver algo "novo" no jornalismo. O que me interessava não era simplesmente a descoberta de que era possível escrever não ficção precisa com técnicas geralmente associadas a romances e contos. Era isso — e mais. Era a descoberta de que era possível, na não ficção, no jornalismo, usar qualquer recurso literário, desde os dialogismos tradicionais do ensaio até o fluxo de consciência... década de 1980 Na década de oitenta, o uso do Novo Jornalismo entrou em declínio. Dito isso, vários dos antigos pioneiros ainda usavam técnicas de ficção em seus livros de não ficção. [ 57 ] Escritores mais jovens na Esquire e na Rolling Stone , onde o estilo havia florescido nas duas décadas anteriores, afastaram-se do Novo Jornalismo. As técnicas de ficção não foram abandonadas por esses escritores, mas eram usadas com parcimônia e menos extravagantemente. "O que aconteceu ao Novo Jornalismo?", perguntou Thomas Powers em uma edição de 1975 da Commonweal . Em 1981, Joe Nocera publicou uma análise póstuma na Washington Monthly culpando seu declínio pelas liberdades jornalísticas tomadas por Hunter S. Thompson. Independentemente do culpado, menos de uma década após a antologia do Novo Jornalismo de Wolfe, de 1973, o consenso era de que o Novo Jornalismo estava morto. [ 58 ]