Le Manoir du diable Le Manoir du diable (em português: O Solar do Diabo) é um curta-metragem mudo francês de 1896–1897, dirigido e produzido por Georges Méliès (Paris, 8 de dezembro de 1861 — Paris, 21 de janeiro de 1938). Ele foi um ilusionista, cineasta, ator e fabricante de brinquedos francês, famoso por liderar muitos desenvolvimentos técnicos e narrativos no alvorecer do cinema. O filme narra um encontro com Satã num castelo medieval e apresenta um breve esboço pantomímico no estilo de uma fantasia cômica teatral, com uma sucessão de transformações, aparições e truques de câmera. Pretendia evocar diversão e admiração no público, em vez de medo. No entanto, devido aos seus temas e personagens, o filme tem sido considerado tecnicamente o primeiro filme de terror. Tal classificação também pode ser atribuída à representação de um humano se transformando em morcego, um elemento da trama que levou alguns observadores a rotular a obra como o primeiro filme de vampiros — hipótese contestável, uma vez que o personagem é explicitamente identificado como Satã/Mefistófeles, figura do imaginário cristão sem relação direta com a tradição vampírica. O filme também é inovador em duração; seus mais de três minutos de duração eram ambiciosos para a época. O filme foi considerado perdido por décadas, até que uma cópia foi localizada na Nova Zelândia em 1988. Um único remake , também dirigido por Méliès, foi produzido um ano depois com o título Le Château hanté ( O Castelo Assombrado ), que é frequentemente confundido com este filme. O filme foi considerado perdido até 1988, quando uma cópia foi encontrada no Arquivo de Filmes da Nova Zelândia . [ 4 ] Produção Le Manoir du diable parte de uma tradição bem estabelecida no teatro de variedades europeu: a pantomima fantástica com personagens sobrenaturais, inspirada nas representações de Fausto e nas figuras do diabo e de Mefistófeles que circulavam nos palcos desde o século XVIII. Méliès, como proprietário e diretor do Théâtre Robert-Houdin desde 1888, conhecia esse repertório de dentro — e o filme retoma diretamente o título e a sucessão de quadros de um espetáculo encenado no próprio Robert-Houdin, com os mesmos figurinos e acessórios. Ao transpô-lo para a película, Méliès não estava criando um novo gênero, mas continuando e expandindo um espetáculo que seu público já conhecia do palco. O filme utiliza sistematicamente o stop trick (ou corte por substituição), técnica de interrupção e retomada da filmagem descoberta por Georges Méliès em 1896, inicialmente por acidente durante a gravação de uma cena de rua. Após aplicá-la pela primeira vez com fins ilusionistas no filme Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin, Méliès expande o uso do recurso em Le Manoir du diable. Nesta obra, o truque fundamenta múltiplas transformações ao longo de seus três rolos: o morcego que se transmuta em Satã, a jovem que envelhece subitamente, o esqueleto que ressurge e os espectros que desvanecem. Essa proliferação e o encadeamento fluido de efeitos em uma narrativa mais extensa representam um salto evolutivo crucial na filmografia do diretor, superando o uso isolado e experimental de suas produções anteriores. O filme foi rodado ao ar livre no jardim da propriedade de Méliès em Montreuil-sous-Bois, diante de um décor pintado representando a sala de um castelo medieval. Embora na era pioneira do cinema os atores atuassem de forma anônima e sem créditos na tela, sabe-se que a mulher do caldeirão foi interpretada por Jehanne d'Alcy. Nascida em Vaujours, Seine-Saint-Denis, d'Alcy já era uma atriz de teatro de sucesso em 1896, mas abandonou os palcos para se dedicar exclusivamente à nova arte cinematográfica, tornando-se uma das primeiras atrizes profissionais da história do cinema. Ela se tornou musa, amante e, em 1925, a segunda esposa de Méliès, permanecendo ao seu lado até a morte do diretor em 1938. Além de Le Manoir du diable, a atriz marcou presença em outras obras-primas do marido, como Jeanne d'Arc (1900) e o icônico Le Voyage dans la lune (1902). Jehanne d'Alcy faleceu em 1956, aos 91 anos, e está sepultada ao lado de Méliès no prestigiado cemitério Père-Lachaise. Décadas mais tarde, sua relevância histórica foi homenageada no filme A Invenção de Hugo Cabret (2011), de Martin Scorsese. No longa, d'Alcy foi vivida pela aclamada atriz britânica Helen McCrory (1968–2021) — eternizada mundialmente anos depois como a icônica matriarca Polly Gray na série Peaky Blinders. A hipótese de que o Diabo no filme foi interpretado por Jules-Eugène Legris, um mágico que se apresentava no Théâtre Robert-Houdin de Méliès em Paris e que mais tarde fez uma aparição no famoso filme de Méliès de 1902, Viagem à Lua, foi levantada pelo historiador Georges Sadoul (1904–1967), baseada em anotações manuscritas deixadas por ele em fotos de plateau da Cinémathèque française. Não há confirmação documental independente. Lançamento Como costumava acontecer com os primeiros filmes de Georges Méliès, este adota tanto o título da peça apresentada no teatro Robert-Houdin como a sequência de cenas anunciadas e representadas nos cartazes; são os mesmos figurinos e acessórios. O filme foi lançado pelo estúdio de Méliès, conhecido como Star Film Company, que nunca recebeu oficialmente o nome "Star Film Company". A denominação consolidou-se pelo uso da marca "Star Film" nos catálogos e materiais de distribuição. A formalização como empresa só ocorreu no ramo americano, quando Gaston Méliès constituiu juridicamente a Star Film Company nos Estados Unidos em 1902. Permanece desconhecido se o filme foi lançado no final de 1896 ou no início de 1897, mas não deve ser confundido com Le Château hanté , feito por Méliès posteriormente em Recepção No livro Universal Monsters: Origins , Christopher Ripley escreve: "Se Méliès pretendia causar terror, não atingiu o objetivo. Inicialmente, o filme divertiu o público, em vez de aterrorizar... O que também foi notável no filme foi o uso da cinematografia por Méliès para transformar personagens em outros personagens. Embora a tecnologia não existisse para criar tais efeitos visuais, Méliès usou ferramentas limitadas e sua imaginação para criar uma produção relativamente impressionante." [ 10 ] Redescoberta O único exemplar conhecido foi comprado em uma loja de antiguidades nas décadas de 1930 e 1940 em Christchurch, Nova Zelândia , mas não foi reconhecido como tal até 1985.