O Novo Jornalismo — Características, Técnicas e Principais Escritores O Novo Jornalismo é um estilo de escrita jornalística que se desenvolveu principalmente nas décadas de 1960 e 1970, utilizando técnicas literárias anteriormente consideradas não convencionais em contextos noticiosos. Características Como gênero jornalístico-literário, o Novo Jornalismo possui certas características técnicas. É uma forma de reportagem artística, criativa e literária, com três traços básicos: o uso de técnicas literárias dramáticas; a reportagem intensiva; e uma subjetividade geralmente reconhecida. Como jornalismo subjetivo Uma postura de subjetividade permeia muitas das interpretações específicas do Novo Jornalismo. O subjetivismo é, portanto, um elemento comum em muitas, embora não em todas, as definições do movimento. Em contraste com o jornalismo convencional, que tradicionalmente busca a objetividade e a distância entre o jornalista e o acontecimento, o jornalismo subjetivo permite que a opinião, as ideias ou o envolvimento do escritor façam parte da narrativa. Grande parte da literatura crítica sobre o Novo Jornalismo trata de uma vertente do subjetivismo que pode ser chamada de ativismo no jornalismo. Em 1970, Gerald Grant, jornalista e crítico de jornalismo escreveu sobre as transformações da imprensa durante o período na Columbia Journalism Review uma dura crítica, para Grant, o repórter não deve agir como um ativista ou missionário social. Ele argumentava que, ao abraçar uma causa de forma apaixonada, o profissional compromete sua capacidade de enxergar as nuances e as contradições dos fatos. Na Saturday Review, revista semanal fundada em 1924, Walter Hohenberg, jornalista e professor de jornalismo conhecido por seus trabalhos sobre a imprensa estadunidense, discutiu a ideia do "Jornalista como Missionário". Para Masterson, autor que escreveu sobre a relação entre jornalismo e ativismo social durante esse período, em 1971 o "Novo Jornalismo" fornecia um fórum para a discussão dessas questões. Em outro artigo de 1971, Ridgeway, jornalista e escritor ligado à imprensa política e alternativa, chamou revistas como The New Republic e Ramparts, além da imprensa underground estadunidense, de Novo Jornalismo. A The New Republic, frequentemente abreviada como TNR, é uma revista voltada para política, notícias, cultura e artes. A Ramparts foi uma revista política e literária ilustrada, publicada entre 1962 e 1975 e intimamente associada ao movimento político da Nova Esquerda. Ao contrário de muitas revistas radicais da época, que eram impressas em papel jornal barato, a Ramparts era produzida de maneira dispendiosa e apresentava um projeto gráfico sofisticado. Outra versão do subjetivismo no jornalismo é o que às vezes é chamado de jornalismo participativo. Robert Stein, jornalista e autor de Media Power, estudou as relações entre os meios de comunicação, a sociedade e a participação política. Stein definiu o Novo Jornalismo como "uma forma de jornalismo participativo que evoluiu em paralelo com a política participativa". Em termos de forma e técnica As interpretações acima do Novo Jornalismo o consideram uma atitude em relação à prática jornalística. Entretanto, uma parte significativa da literatura crítica trata da forma e da técnica. Os comentários críticos que tratam o Novo Jornalismo como um gênero literário-jornalístico, ou seja, como um tipo distinto de trabalho agrupado de acordo com características semelhantes e técnicas próprias, costumam associá-lo à chamada nova não ficção narrativa. Seus traços foram identificados a partir de textos de escritores que afirmavam praticá-lo e também de análises realizadas por críticos e estudiosos. É difícil, entretanto, isolá-lo de outros significados mais genéricos de jornalismo literário e de não ficção. Os novos textos de não ficção foram, por vezes, considerados uma forma de defesa do jornalismo subjetivo. Um artigo de 1972, de Dennis Chase, jornalista e escritor que participou dos debates sobre o Novo Jornalismo naquele período, define o movimento como um jornalismo subjetivo que enfatiza a "verdade" em detrimento dos "fatos", utilizando como exemplos alguns dos principais estilistas da não ficção. Como reportagem intensiva Embora grande parte da literatura crítica tenha discutido o uso de técnicas literárias ou ficcionais como base para o Novo Jornalismo, os críticos também se referiram à forma de reportagem intensiva que o caracteriza. Stein, por exemplo, descobriu que a chave para o Novo Jornalismo não estava necessariamente em sua forma semelhante à ficção, mas na chamada "reportagem de saturação" que a precede, resultado da imersão do escritor em seu assunto. Consequentemente, Stein concluiu que o escritor se torna parte de sua própria história tanto quanto o assunto e, portanto, vinculou a reportagem de saturação à subjetividade. Para ele, o Novo Jornalismo era incompatível com a objetividade tradicional. No entanto, outros argumentaram que a imersão total poderia aumentar a precisão da reportagem. Tom Wolfe, jornalista e escritor nascido em 1930 e uma das principais figuras do Novo Jornalismo, foi responsável por popularizar o termo e por sistematizar muitas das técnicas associadas ao movimento. Como Wolfe afirmou: "Sou o primeiro a concordar que o Novo Jornalismo deve ser tão preciso quanto o jornalismo tradicional. Na verdade, minhas afirmações sobre o Novo Jornalismo, e minhas exigências em relação a ele, vão muito além disso." Wolfe cunhou e popularizou o conceito de "reportagem de saturação" ao discutir o trabalho de outros jornalistas. Após citar os parágrafos iniciais de uma matéria de Gay Talese, jornalista e escritor nascido em 1932 e um dos principais pioneiros do Novo Jornalismo, sobre o boxeador Joe Louis, Wolfe confessou ter acreditado inicialmente que Talese havia "forjado" ou inventado a história. Depois, ao descobrir que o jornalista havia se aprofundado tanto no assunto, percebeu que Talese havia realizado uma investigação tão detalhada que era capaz de reconstruir cenas e diálogos inteiros. As unidades básicas da reportagem, nesse modelo, não são apenas quem, o quê, quando, onde, como e por quê, mas também cenas inteiras e trechos de diálogo. O Novo Jornalismo envolve uma profundidade na reportagem e uma atenção aos fatos e aos detalhes mais minuciosos que muitos jornalistas, mesmo os mais experientes, jamais haviam imaginado. Em seu texto "O Nascimento do Novo Jornalismo", Wolfe voltou ao assunto, descrevendo uma profundidade de informação que, segundo ele, nunca havia sido exigida anteriormente no trabalho jornalístico. O Novo Jornalista, disse Wolfe, deveria permanecer com seu assunto por dias ou semanas seguidas. Em um artigo publicado na Esquire, a saturação tornou-se uma espécie de investigação intensiva das vidas e personalidades dos personagens, em contraste com a tradição mais distante e refinada dos ensaístas e dos chamados "Cavalheiros Literários na Arquibancada". Para Talese, a reportagem intensiva também assumia a forma de uma espécie de monólogo interior, utilizado para descobrir o que seus entrevistados estavam pensando. Em um painel de discussão relatado no Writer's Digest, Talese afirmou que o jornalista não deveria simplesmente relatar o que as pessoas fizeram e disseram, mas procurar compreender suas experiências e pensamentos. Wolfe identificou quatro principais recursos que os Novos Jornalistas tomaram emprestados da ficção literária: Contar a história usando cenas, em vez de uma narrativa histórica convencional, sempre que possível. Utilizar diálogos completos, reproduzindo a fala espontânea dos personagens em vez de depender apenas de citações resumidas. Utilizar o ponto de vista, apresentando cada cena através dos olhos de uma personagem específica. Registrar detalhes do cotidiano, como comportamentos, pertences, amigos e familiares, capazes de revelar o modo de vida e a posição social do personagem. Apesar desses elementos, o Novo Jornalismo não é ficção. Ele mantém elementos fundamentais do jornalismo, principalmente a preocupação com a apuração e a precisão factual, embora utilize técnicas narrativas associadas à literatura. A própria definição do movimento envolve justamente essa combinação entre reportagem factual e recursos literários. Para "entrar na cabeça" de um personagem, o jornalista precisa recorrer à entrevista e à observação, perguntando ao entrevistado o que ele estava pensando ou como se sentia diante de determinada situação. A reconstrução da experiência, portanto, depende da apuração realizada pelo jornalista e de seu contato direto com os personagens e acontecimentos. Escritores e editores Há pouco consenso sobre quais escritores podem ser definitivamente categorizados como Novos Jornalistas. Em The New Journalism: A Critical Perspective, Murphy, crítico e estudioso do jornalismo literário, escreve que o Novo Jornalismo "envolve um grupo de escritores mais ou menos bem definido", que são "estilisticamente únicos", mas compartilham "elementos formais comuns". Entre os Novos Jornalistas mais proeminentes, Murphy lista: Jimmy Breslin, jornalista e colunista de Nova York, conhecido por seus textos sobre a vida urbana, política e personagens comuns da cidade. Truman Capote, escritor e jornalista nascido em 1924, famoso por obras como Bonequinha de Luxo e A Sangue Frio, esta última considerada uma das obras fundamentais da não ficção narrativa. Joan Didion, escritora e jornalista nascida em 1934, conhecida por seus ensaios e livros de não ficção sobre a sociedade e a política dos Estados Unidos, utilizando uma combinação particular de observação, reflexão pessoal e análise social. David Halberstam, jornalista e escritor, conhecido principalmente por suas reportagens e livros sobre política, esportes, guerra e sociedade estadunidense. Pete Hamill, jornalista, escritor e colunista de longa carreira em jornais de Nova York, especialmente conhecido por seus textos sobre a cidade e seus habitantes. Larry L. King, escritor e jornalista conhecido por suas reportagens, peças teatrais e textos autobiográficos relacionados principalmente ao Texas e à cultura estadunidense. Norman Mailer, escritor, jornalista e ensaísta nascido em 1923, autor de romances e obras de não ficção que frequentemente misturavam experiência pessoal, política e reportagem. Gay Talese, jornalista e escritor nascido em 1932, um dos principais nomes do jornalismo literário e autor de reportagens célebres como Frank Sinatra Has a Cold. Hunter S. Thompson, jornalista e escritor nascido em 1937, criador do chamado "jornalismo gonzo", caracterizado pela participação direta do autor na narrativa e por uma abordagem extremamente pessoal da reportagem. Tom Wolfe, jornalista e escritor nascido em 1930, considerado uma das figuras centrais do Novo Jornalismo e responsável por reunir e apresentar diversos autores do movimento em The New Journalism, publicado em 1973. Em The New Journalism, os editores E. W. Johnson, editor e colaborador de Tom Wolfe na organização da antologia de 1973, e Tom Wolfe também incluem outros escritores no grupo. A obra reuniu textos de diversos autores que experimentavam novas formas de reportagem, entre eles George Plimpton, James Mills e Robert Christgau. George Plimpton, escritor, jornalista e editor conhecido por seu jornalismo participativo e por se colocar pessoalmente em situações esportivas e profissionais para depois descrevê-las em seus textos. James Mills, jornalista e escritor, trabalhou para a revista Life e produziu reportagens que combinavam investigação, narrativa e observação detalhada. Robert Christgau, crítico musical e escritor nascido em 1942, tornou-se conhecido principalmente por sua crítica de música popular e por sua longa carreira na imprensa cultural. Embora tenha sido incluído por Wolfe e Johnson na antologia, Christgau afirmou posteriormente que não se considerava um Novo Jornalista. Os editores Clay Felker, jornalista e editor que teve papel importante na renovação do jornalismo de revistas e foi responsável pela revista New York; Normand Poirier, jornalista e editor ligado à imprensa estadunidense; e Harold Hayes, jornalista e editor que dirigiu a Esquire durante um dos períodos mais importantes da revista, também contribuíram para o surgimento e a consolidação do Novo Jornalismo. O Novo Jornalismo, dessa maneira, aproximou o jornalismo da literatura sem abandonar completamente a reportagem e a investigação. A combinação entre apuração aprofundada, observação, cenas, diálogos, detalhes do cotidiano e participação do escritor ajudou a transformar a maneira como acontecimentos e personagens poderiam ser apresentados ao leitor. Alex